缺乏角色個性? Jon Burgerman 在這邊提供賦予角色生命的20個創作要點。 角色設計就像一位難纏的怪物；雖然過去我們所知道的知名卡通角色都有著看似簡單的造型，但這些極簡造型都是經過了數小時不斷研究，才創造出那樣經典迷人的角色。 

註: Theme 會翻成「主旨」   好的故事，都會有好的「主旨」。它也可能有好的「劇情」。但，要寫一經的起時間考驗的故事，「主旨」最重要。劇情是: 發生了什麼。主旨是: 為什麼發生。 主旨，顧名思義，就是故事的意義。人類渴望意義，喜歡尋找真理，在文字中也不例外。 如何寫好的主旨?

  TEDxSinchon 演講 / 講者: Lesean Thomas   故事從「外包」開始.... 動畫製作，可分三期: 前期製作、主要製作、後期製作。美國的: 辛普森、蜘蛛人、蝙蝠俠，三部電視卡通的主要製作都在南韓。事實上，美國有八成電視卡通的主要製作在南韓。主要製作在國外，我們叫「外包」。

    問: 我觀察你這幾年，你給人的印象是 fearless 的，無懼的。許多藝術家會碰到一個問題。害怕失敗。辛苦畫了一個自己覺得超完美的角色，但導演不喜歡。你如何面對? 答: 我畫了幾百版 (Darth Maul) 達斯魔的設定，許多都沒被選上，但他們仍是我的畫，我自己可以評斷它的好壞。喬治盧卡斯選的版本，只告訴我哪一個版本適合他的影片，並不代表其它是錯的。別人的想法不重要，自己的想法才重要。Ｉdoesn't matter what other peo

註1: antagonist 會翻成: 反派 註2: protagonist 會翻成: 主角     反派，有真實問題的人 反派也是人，真實的人。也有例外啦，除非它們是: 性愛殺人機器娃、血滴洗衣機、大嘴龍、或是犀利斷頭台。就算是這些，也要把他們當人看! 有需求、有慾望、有動機的人! 有家庭、有朋友、有敵人的人! 他們是多面向的角色! 不是單面向，只會捲鬍鬚的大壞蛋!

      豋場人物介紹: 1. Nolan 諾蘭，導演 2. Zimmer 季默，配樂 3. Richard 李察，音效 4. Hardy 哈迪，班恩   李察 & 季默: 我們做了許多跟前集連結的音樂，希望他有一個整體性，但每集的氣氛都不太一樣。讀完劇本後，我發現這集獨特之處 - 群眾的吶喊聲。後來，諾蘭寄給我這段: "desah desah basara" 它是「升起」的意思。

  1. 行為會揭露個性 (action reveals character) 這不是我說的，我也不知道是誰先說的，可能是聖經。馬太福音第 7 章第 16 節: By their deeds, you shall know them (透過他們的行為，你會認識他們)。這句其實是從 Star Trek (星艦爭霸戰) 的編劇那裡聽來的。他說，每一集影集都有許多問題要解決，不管是殺哪個外星人或是修哪部傳送機。解決問題時，每個角色的行為都不一樣。角色的行為，就告訴觀眾他

  7. 簡單易懂的故事 如果你的故事很複雜或要往前追朔才能懂，它就很難產生懸疑感。希區考克片中的懸疑感來自 - 簡單、直線式、好懂的故事。一個精簡的劇本才會產生最大的張力。故事要有張力，就要把不必要的東西拿掉，只留下能抓住觀眾的元素。就如希區考克說的: 「什麼是戲劇，就是，把生命中無聊的地方拿掉...」 太抽象的故事，很難懂。這就是為什麼希區考克喜歡用「犯罪故事」 - 裡面有偵探、間諜、刺客、和逃脫警察追捕的人。這樣的劇情比較好玩弄觀眾的恐懼心，當然，這不是絕對的。 

(Photo via Cartoon Brew) 22 #storybasics I’ve picked up in my time at Pixar 我在Pixar學到的22 條故事法則   作者 Emma Coast 過去曾是 Pixar 故事部門的藝術家，參與過許多動畫電影，包括：勇敢傳說、怪獸大學、海綿寶寶 3D...等。以下是她從 Pixar 的導演和同事，以及聆聽編劇講故事，加上自己創作過程中所學的故事法則心得。原文出處。(註：括號中文字為譯者補充，未必作者原意，有錯誤煩請