2020-07-06, 週一 11:49
上層分類: 動畫製作
分類: 音效與配樂
作者 Joe Chiang 江効儒

《破案神探》Mindhunter 的聲音幕後

Photo courtesy of Netflix

人物介紹 :

大衛·芬奇 : 導演 (David Fincher : Director)
倫·克斯 : 音效設計師 (Ren Klyce : Sound Designer)
格倫·科瑟 : 杜比學院院長 (Glenn Kiser : Director of Dolby Institute)
史蒂芬·比辛格 : 音效剪輯師 (Steve Bissinger : Sound Effects Editor)
史考特·路易斯 : 音效混音師 (Scott Lewis : Re-recording Mixer)
史蒂芬·浦田 : 音效混音師 (Stephen Urata : Re-recording Mixer)

本文為此 podcast 之重點整理 :

夢幻的組合 (Magical collaboration)

Glenn Kiser 問 : David Fincher + Ren Klyce 這個夢幻組合設計出來的聲音是很好辨認的。為什麼他們替《破案神探》(Mindhunter) 設計出來的聲音會如此出眾 ?

用音效填補對白之間的寂靜處 (Fill in the gaps)

Steve Bissinger 說 : 我跟 Ren Klyce 有合作過，我們一起製作的《火線追緝令》(Seven) 聲音是非常滿的，如果對白之中有空白處，空白處一定會被音效給填滿，整個音效剪輯永遠都是滿出來的狀態。

Stephen Urata 說 : 舉例來說，在監獄中，兩位探員在訪問殺人犯時，對白的停頓處，音效組會加入關門的重擊聲，這是為了確保觀眾的耳朵不會無聊，當然這場戲的對白本身不是無聊的、剪接也很順暢、演員的表演也很到味，但在對白停頓處加入些符合情境的音效，可以讓整場戲更有臨場感。

Photo courtesy of Netflix

畫外音 (Off screen sound)

Steve Bissinger 說 : David Fincher 永遠想要聽到畫面外的聲音 (off screen sound)，我們有實際去監獄考察過，其實監獄是非常吵的地方，隨時都可以聽到人的叫聲、鐵欄杆的敲擊聲、警鈴的聲音。雖然這部戲的故事時常都只是發生在一個房間內，但是房間外永遠都有事情在發生。我們音效人員也永遠有工作要做。

Steve Bissinger 說 : 位於 Quantico 的聯邦調查局訓練營跟其他學校的不同之處在於隨時都可以聽到槍聲，David Fincher 給的修改意見中，我最喜歡的一則是 : 除了槍聲外我還想聽到槍鳴後，鳥驚嚇飛走的聲音。所以槍聲與鳥聲就變成 Quantico 時常出現的畫外音。

從場景設計思考到音效設計 (From production design to sound design)

Steve Bissinger 說 : David Fincher 是一個什麼事情都會思考到的人，他在思考一個場景的搭景時，也同時會思考這個場景會發出什麼聲音 (what sound can I attach to it) ，還不只這樣，他還會思考這個場景換到下個場景時，場景與場景間的聲音要如何做轉場 (how sound will transition from one scene to the next) 。他每次給來的修該意見都縝密到嚇人。

Scott Lewis 說 : 舉例來說，在設計地下辦公室的搭景時，David Fincher 有請道具組特別安插一些水管在畫面中，因為 David Fincher 一直想聽到水管裡水流動的聲音，他想利用這個聲音提醒觀眾這個地下辦公室離下水道不遠，是一個被人們遺忘的地方。

Photo courtesy of Netflix 影片 19:45 處 - 探員在訪問凱文

具體的擬音修改意見 (Specific foley notes)

Scott Lewis 說 : Holden 和 Bill 在貨卡車上訪問凱文的那場戲，David Fincher 想要聽到非常具體的擬音 (foley)，他想聽到凱文的褲子跟椅背不斷摩擦的聲音，他想用這個聲音去表現凱文緊張的感覺。還不只這樣，Fincher 還給了另外一個更具體的修改意見，他還想聽到凱文口袋中銅板與小刀摩擦的聲音。如此具體的描述，讓這場戲的製作難度增加非常多。