原文:  Scott Myers   今天在「皮克斯故事論壇」裡，看到學生 Patrick O' toole 的留言:《海底總動員》跟《玩具總動員》這兩部片中，都只有障礙物，沒有傳統的反派。我覺得這樣很棒！ 這讓我想到 Andrew Stanton 的 TED 演說: 皮克斯早期，在我們都還對故事懵懵懂懂時，我們只是跟著感覺、跟著直覺走的一群。有趣的是，這樣做還帶領我們到不錯的地方。大家要了解的是，當時 1993 年，成功的動畫電影是: 小美人魚、美女與野獸、阿拉丁、獅子王

註: generation gap 直譯是「世代的缺口」，就是「代溝」的意思。story gap 直譯是「故事的缺口」，這裡是「落差」的意思。      問: 什麼是故事的缺口? 答: 一個角色做了一件事，希望能得到他想要的東西。他有所期待，希望世界給他正面的回應。但一個「故事的缺口」打開了 (a gap opens) 。世界比他想的強，回應跟他想的不一樣，像一個反派一樣，跟他做對，阻擋他得到他想要的。「故事的缺口」就是故事中，角色「行

  大老團: ( 夢工廠 ) DreamWorks Animation - Jeffrey Katzenberg  (CEO) ( 福斯 ) Fox Film Entertainment - Jim Gianopulos  (CEO) ( 環球 ) Universal Pictures - Donna Langley  (Co Chairman) ( 派拉蒙 ) P

為什麼..... 哈利波特的同名主角Harry Poter、飢餓遊戲的Katniss Everdeen，還有魔戒裡的主人公Frodo會成為"英雄"？他們擁有什麼樣共同的人格特質？有什麼相似的蛻變經歷？TED課程的宣傳動畫，言簡意賅的解釋了美國神話學大師坎伯筆下的"英雄旅程"。

原文: Mooderino   你正在創作的角色，可能是觀眾很自然就會想替他加油 (root for) 的類型。像是做好事的男人，或是解決問題的女人。這種，英雄、正派、幹好事、克服困難的行為，創作者幾乎不用說服觀眾角色「本身」是值得加油的。因為太明顯了。 但故事角色不會都是這種幹好事的人。通常會更複雜一點。他們甚至有些缺陷，或可能是個怪咖。不然就是故事後期才會開始幹好事。如何讓觀眾很快對這種角色產生感情，而不用一直提醒他們，拜託要看下去，精采的故事還在後頭喔。 其實有許多寫作技巧可以

CG Society編輯Paul Hellard從CG Talk選出了高人氣的話題，開放6週公開投票，前後總共有4000多名網友參與，精選出了2012年撼動CG界的20件大事！