"Life After Pi"並不是"Life of Pi 少年Pi的奇幻漂流"的續集，Life After Pi是一支紀錄片，由一個名為"Hollywood Ending Movie"的組織所製作，描述製作電影少年Pi的美國特效公司R&H宣告破產倒閉的事件始末以及後續發展，如何影響全球的特效社群，並凸顯出美國電影產業鏈的矛盾情況。影片片長30多分鍾，選在去年"奧斯卡事件"發酵的同一天2/25號做網路公映，因為影片只有英文字幕，但是內容小編看了之後覺得頗有收穫，所以就大膽摘譯

這篇文章取名為特效「製作」，而非特效「幕後」，因為「幕後」這兩字，用在這部片上，非常不適合。這部片的「特效」，或是可以稱它為「動畫」，不只是幫助說故事的「工具」，它就是故事「本身」。 

這部片，特效是由 ILM (魔幻光影工廠) 製作，特效總監是 John Knoll，其它參與的公司有 Ghost FX、Hybride、Rodeo FX 和 Base FX。 「戲劇化」&「寫實」 導演 Guillermo Del Toro 說: 我並不想拍部「技術性」的電影，我想拍部「熱血」的電影，我希望特效是「戲劇化」的，在與 ILM 溝通時，我最常用的字眼是「歌劇似的」(operatic)。 但，導演又說: 同時，我們也希望攝影和燈光是「寫實」的。我希望「攝影

皮克斯有很長的「邊拍片、邊研發」歷史。像拍《勇敢傳說》時，「頭髮」技術就有大躍進，這次《怪獸大學》也不例外，攝影總監 Jean-Claude Kalache 希望能改變「打光」的方式。 G.I 以前在皮克斯「打光」是非常耗時的，不管是: 反射、影子、溢色...等等，這些光的自然反應，都要用「手動」製作。一卡動輒上百盞燈。為什麼不能一盞燈打下去，光就自然產生那些反應哪? Kalache 問。我希望在燈光設計上，讓大家少當工程師，多當藝術家。於是，從這個點開始，「燈光」就走向一個新的方向

費歐娜 本文採訪了《超人: 鋼鐵英雄》的導演 Zack Snyder 與 MPC 的特效總監 Guillaume Rocheron 先生，他們將分享拍片時的創作思維與工作流程。但是，在進入正題前，先給樓上的眼神殺一下吧。A good death is its own reward - Faora (費歐娜) 移動感 導演 Zack Snyder 不喜歡讓角色「吊鋼絲」，他想在大螢幕上重現漫畫中，角色快速移動的感覺 (有速度線那種) ，那是以前 Christopher Reeve 版

聲音立體化 五月十四號，《黑闇無界: 星際爭霸戰》在洛杉磯的杜比戲院 (Dolby Theater) 舉行首映，此戲院有 200 組喇叭、13 個重低音 (sub-woofer)、加上最新的「杜比全景聲系統」- Dolby Atmos。Dolby Atmos 「杜比全景聲」是 Dolby laboratories ( 杜比實驗室 ) 最新的「環繞聲音系統」。用畫面來形容，「杜比全景聲」像是從標準畫質 (Standard) 進化到高畫質 (HD)。《黑闇無界》的混音師 Will Fil