2013-06-27, 週四 21:47
上層分類: 動畫製作
分類: 合成與特效
作者 Joe Chiang 江効儒

超人: 鋼鐵英雄 - 特效幕後

費歐娜

本文採訪了《超人: 鋼鐵英雄》的導演 Zack Snyder 與 MPC 的特效總監 Guillaume Rocheron 先生，他們將分享拍片時的創作思維與工作流程。但是，在進入正題前，先給樓上的眼神殺一下吧。A good death is its own reward - Faora (費歐娜)

移動感

導演 Zack Snyder 不喜歡讓角色「吊鋼絲」，他想在大螢幕上重現漫畫中，角色快速移動的感覺 (有速度線那種) ，那是以前 Christopher Reeve 版的超人做不到的。導演說: 這版的超人，要動就要動很快，像不受地吸引力影響一樣。但是，演員又沒有超能力，總不能把他們當球一樣扔。要怎樣才能拍出這種感覺?

Snyder 又繼續出難題，他還想用「紀錄片」的方式來捕捉角色的快速移動，讓攝影機跟著角色，如果角色有劇烈動作變化，像起飛、被打飛、或從遠處摔落，都可以在畫面內 (in frame) 看到那完整的動態。

新發明

製作這種大動作場面，特效是一定少不了的，但是，導演想要的「紀錄片式捕捉法」，用以前的技術和流程是很難辦到的，因為，傳統的 2K 拍攝方式，代表你不能往畫面裡推，也不能移動超過邊框的界線，於是，Rocheron 和 MPC 想出了新的流程，有了全新的發明: Envirocam (環境攝影機) 。

作法是: 先在有馬達的視軸上架一台 Canon 5D，以全景 (panorama) 的拍攝方式，拍下 360 度 50K 的場景畫面，接著，用程式把拍到的畫面缝合，最後，將畫面導入 Nuke 的 74 個投影機中，把畫面重新投影到 3D 場景模型上。這樣，虛擬攝影機就可以在場景中任意移動了。

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新挑戰

每個「真實場景」都有數位版的「虛擬場景」，每個「真實演員」也都有數位版的「動畫假人」，創作變的更自由，幾乎什麼都做的到。但是，更自由後，新的挑戰就隨之而來。這部片有許多使用神力、音速的近身搏鬥戲碼，以前的作法是: 一卡用實拍的，下一卡再換成動畫的，虛實之間的替換很生硬。劇組給自己的新挑戰是: 不要透過剪接，同一卡中，直接從「實拍角色」換成「動畫角色」。

我們不希望像以前一樣，攝影機對著空景，跟拍一個不存在的角色，然後，在後製時再補上「動畫角色」。這樣的流程，「動畫表演」是受「鏡頭」限制的。新的作法是: 我們會先做「動畫表演」，不管是擒拿、揮拳、或是被打飛，接著，讓「真實演員」演到換成「動畫假人」上場的那個點上，然後卡。在那個點上，會用 Enviro-cam (環境攝影機) 捕捉當時環境資訊，再用 Shandy-cam (底下會有介紹) 捕捉當時的角色資訊。用這些資訊，讓「動畫角色」繼續在「虛擬環境」中演出。

以下用 Smallville (堪薩斯小鎮) 的搏鬥戲碼當例子，特效製作流程如下:

1. 武打戲碼，會先由特技指導 Damon Caro 編拍，再製作成 previs (動畫預覽)。

2. 參考 previs，假設超人這一卡被打飛 50 呎遠，我們會把「起點」與「終點」畫面用「實拍」的方式拍下，「中間」畫面再用「動畫」的方式製作 (CG takeover)

3.「實拍角色」與「動畫角色」之間的替換，會用一個叫 Shandy-cam (取名自「實拍特效指導」Shandy Lashley) 的攝影裝置去處理，它是一個，六台單眼相機合體，接在攝影機軌道上，能抓「角色」高畫質畫面的裝置。由這個裝置抓到的畫面，會反貼回「動畫假人」上，讓「動畫假人」有正確的光影資訊。

4. 透過 Shandy-cam，「動畫假人」可以接續著「實拍演員」做不到的表演，繼續演出。透過 Envirocam，能讓「實拍場景」延伸，攝影機繼續在「虛擬環境」中 pan 或 tilt。