特效總監Joe Bauer談「冰與火之歌」的最佳特效
「冰與火之歌」(Game of Thrones)堪稱是目前世界上最火熱的電視影集，除了角色、劇情本身就很有看頭之外，奇幻空想的故事背景，古裝恢弘的時空環境，浩大震撼的動作場面，都能讓觀眾更入戲，讓影像更具吸引力，而這一切都得靠著寫實可信的特效來達成。
隨著故事展開，特效一季做得比一季更好更壯闊，從第一季避開戰爭場面直接跳收拾戰場殘骸，到第二季遠遠的黑水灣戰役，第三季的無垢者大軍，第四季的黑堡生死戰，第五季的後半段更是隨著劇情加溫，幾乎每集都有大場面出現，幕後統籌的特效總監Joe Bauer深度參與了這個演進過程。現在，就讓我們來聽聽他認為哪些橋段是他心目中的最佳冰火特效吧！
以下是小編加油添醋的腦補整理，有錯請直接留言指教，感謝。
龍 The Dragon
第二季時這些龍還很小，一整季只在最後噴點火殺死一個人，第三季要殺的人就變多了，要噴很多火，所以那時候有個關鍵的近景鏡頭，我們就用演員穿防火裝來拍攝，每一季龍都會長大一點，最困難的就是如何讓成長中的龍真實可信？因為龍會隨著劇情逐漸長大，一季與一季都將有所差別。第五季小龍女Daenerys Targaryen與龍有更多接觸，甚至要騎在龍背上飛走，這讓製作難度提高許多，同樣的，龍要噴更多火，殺更多人。底下影片是HBO影集"冰與火之歌"第三季的幕後花絮，讓我們一窺如何在電視影集中打造電影等級的龍，第三季的龍正好處在精力旺盛的青少年，不安定、黏人、會一直動來動去。製作公司是特效大廠Pixmondo的德國分部。
第二季 Season 2
黑水灣戰役 Battle of Blackwater
面對這種大量的爆破場面，數位科技將取代很多事物，因為就算你真的做了真實的縮小模型來爆破，最後結果可能還是差強人意，不夠真實，這時候數位的後製彈性就能發揮很大優勢，你可以想在哪放火就放火，要哪裡炸裂就炸裂，而且不必從頭開始。
場景延伸 Every Set Extension
這應該是冰與火之歌最常用到的視覺特效，讓場面看起來更恢弘浩大，有史詩感。近景、與演員接觸的物件使用真實搭景，而大規模的遠景、不存在的空間場景就用數位方式來處裡，用Matte painting的透視技巧或是用寫實的3D物件來合成都可以。總部位在德國司圖加特(Stuttgart)的Mackevision，主要負責第五季中自由貿易城邦布拉佛斯(Braavos)與七大王國的首都紅堡的場景特效，從影片中就可以看到他們運用了大量神乎其技的場景延伸Set Extension效果。
黑堡生死戰 Battle of Castle Black
相當複雜的場景，一起登場的巨人族和猛瑪象尤其難處理，我們找很高的演員穿上特製的服裝，讓他們看起來、動起來都像個巨人，合成時再去調整比例，做出可信的效果。
艱難屯 Hardhome
非常非常浩大的場面，光是現場拍攝就花了十八天的時間，很多臨演穿著非常緊身的綠衣參與拍攝，光是要拍到一鏡好的動作戲就花了前後五天的時間。殭屍小孩的出現，以及最後死而復生的特效，都是為了強化John Snow與觀眾鋪天蓋地的絕望感覺。整個第五季中，特效量最龐大與困難就屬第八集的殭屍大戰，因此這一集的多數特效就特別交由位在西班牙馬德里的El Ranchito Imagen Digital來負責，他們運用了各種真實與數位素材來混合，完成了驚人效果。
