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普羅米修斯 - 編劇 Jon Spaihts 專訪 - 談角色、框架、靈感

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Jon

(photo courtesy of Entertainment Weekly)

Jon Spaihts 是 Prometheus 的編劇,但讓他成名的,卻是他未開拍的科幻片劇本 Passengers。

Passengers 是我讀過最棒的劇本之一。它很美,很簡單,又同時很複雜。故事的主角是一個本來要在一趟星際旅程中被冰凍 120 年,卻太早醒來的人。孤伶伶的,他必需決定要不要叫醒另一個人來陪他。是個探討角色、道德問題的故事。設定在浩瀚的星際中,讀起來讓人讚嘆。

 

[ 角色 ]

問: 所以,創造全新的故事前,你是先想角色,還是先想世界?

答: 想故事的方式,每一部都不一樣。但我最常用的方式,是先從一個 「困境」 (predicament)  開始,有了困境,角色就必須出現解決掉它。這樣主角就誕生了。

以 Passengers 為例:

一艘太空船載了許多冰凍沉睡的人,要航行 120 年到另一個星球。30 年過了,當大家都還在沉睡時,一個男人醒來了。他的宿命已定,必定在還沒到站前,先孤單老死。這樣的故事,男主角會是個怎樣的人? 是個內心掙扎的人吧。所以當孤獨侵襲時,他會被迫成為一個哲學家。但他一開始一定看不破人生,不然他就沒有難關要過。

他也必須渴望愛,所以當孤獨侵襲時,他會去找愛,這就會帶領觀眾到故事的兩難點,ㄧ個道德的考驗,叫醒另ㄧ個到不了終點的人。他在技術上,也會想解決自己的困境,但他不會成功。他想,卻力不從心。這讓他更陷入那道德的兩難點。所以他頂多只是個技師,他不懂修復冰凍人的儀器。雖然這樣,他還是有很多進步空間,搞不好還有自救的機會。這樣的英雄,就好像被這困境,從空氣中召喚出一樣。

他也必須願意離開地球,離開他的人生,他所有的親人。那像在自殺一樣,那一股作氣...應該是比衝動更強烈的感覺吧。心裡一定有強烈的需求才會這樣做。以前移民時代,就有許多人這樣。身無分文從歐洲來到美國。那些移民的人像在自殺一樣,想在新大陸投胎。這種勁讓我非常著迷。這樣的心情也會在 Passengers 中出現。角色從困境中誕生,他的行為衍生出故事。如果不懂這個角色,只從困境發想故事,會走到死路。但如過了解角色,了解移民的心情,跟著他內心的呼喊,他的衝動,他的恐懼,他的缺點走,會走出一個連自己都會嚇到的故事。

 

[ 框架 ]

問: 所以 Prometheus (普羅米修斯) 是先創造世界? 還是先創造角色?

答: 異形的世界,有一些規則。他有既定的科技背景 (technical lure),前幾集已經樹立好典範,也被廣泛大眾所接受,所以必須照規則走。他也有既定的敘事型態 (narrative archetypes) 總不能回到異形世界 - 唱唱跳跳,搞成西部片,或拍成偵探劇。並不是不行,只是這樣拍的意義又是什麼? 異形世界,不只有科幻片的限制,也有敘事的限制。它有自己的原型 (archetypes) 和陰陽面 (dualities)。(這些限制我認為是拍商業片最有趣,最有挑戰的地方)

異形世界,常出現的陰陽面有 - 人與獸,人與人造人,老百姓與大財團。這些陰陽面,在每部異形電影中都會出現,如果要說好它,這些拉力一定要存在,不然就是在破壞這個品牌。

 

[ 靈感 ]

問: 你的靈感來源是什麼? 

答: 我的靈感來自小時候讀的戰後、冷戰小說。二戰、冷戰後,我們見證了 - 大屠殺、原子彈、氫彈、世界強權的武器競爭。地球的毀滅從幻想慢慢變真實。同時,也有人登路月球,太空船也到了火星。太空旅行也從幻想慢慢變真實。這個時期 Star Trek 誕生了 (星艦奇航記) ,作品很宏觀 (macrocosmic),充滿著各式外星族群,各種星系探險。這個時期的科幻作品,我認為非常強大。戰後,我們看到了人類的邪惡、世界的毀滅。但也同時看到往外發展,拓展新世界的可能。

八零年代後出名的科幻作家,有 John Varley, William Gibson, Neal Stephenson。那時作品開始往內看,作品較微觀 (microcosmic) 駭客入侵身體,cyberspace 虛擬世界、程式碼、細胞學...等題材。當然這其中有很值得我們探索的問題,像身份 (identity),機器人的靈魂,肉體的存在...等等,但我們也同時失去了宏觀的太空歌劇 (space opera) 。我希望能在新作 Prometheus 中把太空歌劇的壯闊感再找回! ( 台灣 6/6 上映 ! )

 

 

參考文章: http://www.firstshowing.net/2012/discussing-sci-fi-storytelling-world-building-with-writer-jon-spaihts/

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