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【25個說故事時 [ 搞 ] 角色的方法 】【J⁺】



25 ways to fuck with your character

ㄧ個說故事的人, 是上帝, 而且不是ㄧ個善良的上帝 - 至少, 如果你想要你說的故事跟讀者有共鳴的話. 一個會說故事的人, 是一個惡毒, 冷酷的神, 監視著他的角色. 在這樣的衝突底下 - 作者 vs 角色 - 故事誕生了 (畢竟, 劇情的精髓就是: 角色從作者丟給他的屎堆中爬出來的故事)

  • 換句話說, 說故事的人就是要機車.
  • 你的工作就是要永遠把角色搞在你的拇指底下.
  • 以下是 25 個這樣做的方法


1. 你的代理人：反派
神有替身, 是它在人界的左右手.  反派是作者的替身, 是作者在故事世界裡的代理人, 左右手掐著主角的脖子, 積極的擋住主角的理想, 渴望.

2. 最沈重的負擔
觀眾和角色必須知道桌上還有多少籌碼 - "這副牌不贏, 阿媽會失去她心愛的寵物猩猩, 橘子朱.“ 當說故事的人, 可以隨時提高籌碼, 提高點溫度, 直到角色像亞特拉提斯ㄧ樣, 背負著支撐天地般的重擔在身上.   突然間世界的命運就落在他手上, 輸了會失去ㄧ切, 老婆, 家庭...他自己. 另外, 紅毛猩猩名子取 “橘子汁(朱)" 很屌吧.

3. 不要告訴我成功的機率
給角色ㄧ個不可能達成的事, 是ㄧ個很好 “搞“ 他的方法. 打敗不可能證明他是 [超人] , 被不可能打敗證明他是 [常人].  切記, 角色不ㄧ定要打敗這些事. 失敗是 OK 的...這樣才是人生.

4. 兩邊是馬, 左右為難
讓角色有兩個選擇. 要效忠國家, 還是要愛他的家人, 讓他在卡在對科學工作的熱忱, 與家庭宗教背景中排徊不定.  重點是, 把角色綁在兩個決定中間, 然後讓馬兒跑吧

5. 安靜, 低調, 閉嘴
給角色一個秘密身份, ㄧ個禁忌的戀愛, ㄧ個不可告人的事, 揭開這些秘密會毀了他.  角色必須不時保護秘密, 說故事者必須不時威脅角色說出它, 你會吧？ 因為你很邪惡.

6. 用緩速脊, 路障, 老虎擋住成功之路
這個? 太簡單了. 每當你的角色去爭取他想要的東西時 (心愛的女生, 一個餅乾, 世界和平, 妖精的帽子) 甩他一巴掌, 用老虎擋他的路, 剁了他的手.  但不要讓故事變成性虐待片. 可以安排ㄧ些小成功, 讓角色在失掉的大局中, 取得平衡.  "沒奪得妖精帽, 沒關係, 搶了他的鞋, 可以用來追蹤他."

7. 不想要清單
常聽人說：角色想要的, 奠定了他的個性, 反過來說也可以, 列出角色最不想要的清單. 他怕成真的事情. 老婆離開, 提早離開世界, 小弟弟被巫師偷走. 身為說故事者, 就是要隨時提醒他這些可能會成真.

8. 苦味的勝利

ㄧ個老套劇情：“終於奪得妖精帽了! 哈哈你這個臭...挖哩ㄌㄟ, 帽子裡都是毒蜂." 終極警探也有很棒的假勝利.  布魯斯威利成功的打給警察求救, 卻反而造成更大的災害.

9. 食蟲說書人
每個人都有他們愛的東西, 找出那些東西, 並一個一個奪走! “對不起, 親愛的主人公, 在大火中, 你失去了房子, 丈夫, 和師父給你的魔幻九節鞭."  你有兩個選擇: "暫時失去" 和 "永遠失去." 暫時失去, 故事仍會繼續, 尋找失物的旅程本身也是個故事.  永遠失去, 會把衝突內化, 角色必須學會面對失去.

10. 用滴答鐘讓他滴血
如果你有一天想擠我的心臟, 讓我的血壓升高, 動脈暴腫, 給我一個倒數計時的滴答鐘. 會讓我崩潰.   故事中的角色也可以這樣搞, “你只有一個禮拜的時間, 必須從 “醜妖精“ 手中救出奶奶的紅毛猩猩.“ "不然呢？" "不然 “橘子朱“ 就會變的跟他們ㄧ樣."

11. 打成豬頭
我們再一次找終極警探 - 布魯斯威利, 他在片尾幾乎是把槍黏在血淋淋的身驅上.   搞角色最簡單的方法就是傷害他, ㄧ次又ㄧ次的傷害.

12. 哀莫過於心死
說到傷害, 脫臼的下巴, 骨折的腳, 釘書機釘過的陰唇, 都比不過愛人的背叛來的痛. - "我就是要在你最需要的時候離開“ “都是為你好啦." “我已打給警察了, 他們在路上, 把猩猩還我.“ - 愛人背叛, 心如刀割.

13. 把生活打碎
想想所有拼湊成 "你" 的拼圖區塊, 再想想你角色的拼圖區塊： 愛人, 父親, 朋友, 警長, 爛廚師, 爵士迷, 妖精獵人.  把拆散拼圖, 丟掉大部份區塊, 當他失去基本身份時, 強破你的角色去思考他到底是誰. 什麼驅動他？ 他如何重建自己?

14. 打破既定想法
這是比上一段更深入, 更內心的版本, 拿角色認為他確定的事情. 可能是她的家庭, 她的政府, 她的童年, 扭曲角色對這些事的認知. 認知錯亂了, 就必須有所反應, 也回不去以前的生活了.

15. 他媽的三角戀
不管三角戀, 四角戀, 這是一個更具體, 讓角色做艱難決定的方法.  講的好, 就會抓住觀眾的心

16. 欺騙蠍螫傷
謊很危險, 迫使角色不得不撒謊 – 或相信別人的謊 - 就是把他放到危險之地. 我們都知道謊言很有可能被曝光, 也知道謊言不是孤單的, 像蟑螂, 看到ㄧ隻, 牆後肯定有ㄧ群. 如果迫使要相信別人的謊言, 角色會開始用錯誤訊息來作決定

17. 只是誤會
講到錯誤訊息, 誤會ㄧ直是連續劇愛用的把戲, 最經典的諷刺劇情就是, 觀眾知情, 角色確不知情.

18. 王不見王
兩個目標很難同時達成, 事情很難兩全其美. 要救老婆, 還是救媽媽. 人生就是充滿取捨與感慨.


19. 親愛的角色, 你做錯決定了
觀眾會對角色產生同情心或感到羞愧, 因為當我們看到角色犯錯時, 腦袋的某部份, 會讓我們覺得是自己在犯錯, 觀眾會把角色跟自己聯想在ㄧ起, 所以當角色做錯決定 - 更好的, 當角色執意選錯路時 - 會讓觀眾感到非常不蘇胡.

20. 刺刀下的愛
把角色的愛人丟到險境, 是很好搞他的方法, 救人之路ㄧ定不簡單. 就算救回來了, ㄧ切也不會像以前ㄧ樣.

21. 人生殘酷舞台
角色說：“我永遠不要變我媽媽那樣” 然後你看喔...開始越變越像媽媽. 警察說：“我不要讓工作打亂我的生活, 然後你瞧喔...工作開始慢慢打亂他的生活. 每個人心中, 都有不想到達的地步, 不希望扮演的角色, 但因人的脆弱, 自私, 不會將心比心, 讓我們被吸引到不想去的地方. 冷酷現實的人生, 是很好搞角色的方法.

22. 用尖物戳角色的弱點
每個人心中都住一個魔鬼, 每個人都有弱點. 故事中的角色當然也是. 身為一個說故事的人, 就是要把這些弱點抖出來. 角色可能是癮君子, 壞脾氣, 身體虛, 對邪惡妖精有包容心 – 不管是什麼, 你的工作就是要召喚出魔鬼, 把故事搞複雜. 因為你是個機巴, 超級雞八.

23. 夜行鼠狼, 夜間出沒
環境可以是很棒的壞人, 零下溫度! 崎嶇山路! 黃蜂暴! 讓整個場景活起來, 把最賽的事帶給最好的角色!

24. 尖嘴利牙的雞群
不懂為什麼 "雞群回棲息地" 是一個角色過去的陰影又再度籠罩他的比喻. 雞一點都不恐怖阿, 為什麼不是貓頭鷹？ 獵鷹? 鳥類算了吧, 方言應該是： "你就等那些忍者回棲息地吧！" 離題了. 重點是, 每個角色都希望從他過去的陰影中逃出. 當他認為逃出了, 過去的陰影又再度籠罩他 - 瘋婆娘前女友, 想再幹一票的前同事, 魔鬼終結者. 但魔鬼終結者其實是未來的陰影又再度籠罩主角. 幹. 隨便啦. 不要批評我.

25. 愛之深, 責之切
最後, 最重要的就是你, 說故事的人, 必須願意把你的角色丟到車水馬龍的虎口.  你當然可以, 像父母對待小孩ㄧ樣, 想當他的朋友, 因為你喜歡那個角色, 你想要他成功, 那都很好. 但故事因衝突而生, 衝突因角色處於困境而起.   也不是說要你不斷製造災難. 再一說次, 這不是在搞性虐待. 但你必須願意把熨斗拿到角色腳底燙一燙.   ㄧ個人要嘗到成功的甜頭, 誰不是經過一番地獄般的試煉出來的.




原文連結：25 Ways to Fuck with Your Characters

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