文章出處：5 Ways to improve your Matte Painting / 原作：Bobby Myers / 翻譯：Vlad K 我想在台灣大概不多人對 Matte Painting 有興趣，所以這篇是譯給我自己和有點興趣的朋友看。 簡單介紹 Matte Painting Matte Painting 是電影特效的始祖，用以創造在現實中難以被實現或太昂貴的環境及背景，第一次被使用於一百多年前的電影工業，如今則被更廣泛的使用在各項領域如遊戲、電視或攝影後製。最早的 Matte Pa

大概從自身經驗出發去描述電影產業的合成師(簡稱：Comp)所負責的內容，也因為我去過的公司還不算多，應該每間公司流程、文化都不太一樣，僅供參考。 合成 是整個後期靠近收尾工作的職位，我認為也是在履歷、經歷上，屬於倒吃甘蔗的職位，初期畢業找合成的工作會有些辛苦，可能要有些耐心，所以，大部份人都是從最基礎的工作，像是：挖出畫面需要的東西(Roto)、塗掉畫面不要的東西(Paint) 起家。 假如從一部電影案子的開始到結束整個來看，合成主要負責的工作又大致上可分為： 前期 1. 輸出各種處理過的實拍

  作者：Scanline VFX 合成師 謝宗穎 合成師比例 Ratio 合成部門是動畫公司中，一個比例相當大的部門。以加拿大來說，大公司的合成部門人數可佔 60-70%，小公司甚至可高達 90%。大公司就像我現在待的 Scanline VFX，人數大約 100 多人，案子量大時可以到 400 人。因為都是作電影，特效量大，3D + FX 的編制也比較大。小公司指 30-40 人作電視劇的公司，特效量低，可能 3-4 個人就要包辦全部的 3D + FX。 作業流程 Pipeline

最近開始請教一些同事，以前的一些酷炫鏡頭是怎麼做的。吃飯時聊到的金門大橋繩索特效，想不到是用我許久之前開發的一個 Thinking Particles 外掛去完成的。完成這卡的有名 TP 藝術家叫 Will Wallace，而這個工具的原型是來自 TP 特效大師 Joe Scarr，今天就來跟大家分享這卡的幕後製作： 幕後製作 看過《加州大地震》的朋友應該對於海嘯揚起一艘貨輪，貨輪再把金門大橋給打斷的那一幕有印象吧，那也是 ScanlineVFX 完成的鏡頭之一。當然海嘯的部分是

《加州大地震》的後半段，大海嘯打進城市後，有許許多多的殘骸碎片漂在水面上，而且，隨著巨石強森夫婦開船尋找他們女兒的同時，這些漂流碎片會與水面、船身、及建築物之間產生許多互動。(一) 如何讓這些漂流碎片自然的漂在水面上，以及 (二) 要如何加快碎片碰撞模擬的速度，成了我當時要解決的技術問題。 (一) 如何讓這些漂流碎片自然的漂在水面上 首先，我結合了我們以 Thinking Particles (簡稱TP) 為基礎而開發的 RBD (Rigid Body Dynamics) 系統，以及我們公司

最辛苦、做得最好的反而不會被注意，這大概是所有特效人都有的心酸與驕傲吧！ 電腦特效，大家對當代電影一個既愛又恨的名詞。沒有電腦特效，就沒有每年暑季熱熱鬧鬧上天下海射來射去的強檔片。對電影前景憂心的人士則說觀眾胃口已經被電腦特效養大，沒有電腦特效就沒有票房，沒有票房就不再鼓勵原創、小品的精美電影。尤其是那些特效又粗製濫造爛的電影，根本在謀殺電影這項藝術…. 對於這個說法，YouTube上火紅、好笑又專業的特效團隊"火箭跳(RocketJump)" 他們的老大 Freddie Wong分享他對於當

( Photo via 台北市觀光局,edit by Shih-Yao, CC License) 還是很多人沒辦法理解特效產業面臨的困境，我想做個粗略的類比： 假設你走進一間牛肉麵店 情況一  我不是很清楚我要什麼 老闆：「請問要點什麼?」你：「我不是很清楚我要什麼耶~~能不能把菜單上的每種麵都上個sample讓我嚐過之後再做決定?喔對了,請不要都只做一口的量喔,最好能有半碗左右,這樣我才能確定我想要的麵昰哪一種。」 情況二  我突然不想吃牛肉麵了 老闆：「客人這是你的牛肉麵

"Life After Pi"並不是"Life of Pi 少年Pi的奇幻漂流"的續集，Life After Pi是一支紀錄片，由一個名為"Hollywood Ending Movie"的組織所製作，描述製作電影少年Pi的美國特效公司R&H宣告破產倒閉的事件始末以及後續發展，如何影響全球的特效社群，並凸顯出美國電影產業鏈的矛盾情況。影片片長30多分鍾，選在去年"奧斯卡事件"發酵的同一天2/25號做網路公映，因為影片只有英文字幕，但是內容小編看了之後覺得頗有收穫，所以就大膽摘譯

這篇文章取名為特效「製作」，而非特效「幕後」，因為「幕後」這兩字，用在這部片上，非常不適合。這部片的「特效」，或是可以稱它為「動畫」，不只是幫助說故事的「工具」，它就是故事「本身」。 

這部片，特效是由 ILM (魔幻光影工廠) 製作，特效總監是 John Knoll，其它參與的公司有 Ghost FX、Hybride、Rodeo FX 和 Base FX。 「戲劇化」&「寫實」 導演 Guillermo Del Toro 說: 我並不想拍部「技術性」的電影，我想拍部「熱血」的電影，我希望特效是「戲劇化」的，在與 ILM 溝通時，我最常用的字眼是「歌劇似的」(operatic)。 但，導演又說: 同時，我們也希望攝影和燈光是「寫實」的。我希望「攝影