原作者 Josh Leiberman 實習的時候曾經做過《Foster's Home for Imaginary Friends》(親親麻吉)，還有夢工廠的《How to Train Your Dragon》(馴龍高手)，爾後在卡通頻道做過《The Awesome Chronicles of Manny and Khan》還有《Flapjack》的分鏡腳本修訂與清稿，現在回到了夢工廠為下一部即將要上映的動畫長片製作分鏡腳本。 接著在這一篇文章裡面，我會繼續講解「維持拍攝位置」這個主題。

  為了響應在映CG雜誌上的專欄，每季ANIMAPP會特地尋找一些文章來延伸在雜誌上的討論，這些分享有可能會是不同的觀點，也有可能會是在雜誌中提到的相關議題的延伸，這一次ANIMAPP特地翻譯了Jason Schleifer的部落格上針對【品質與效率(Animation Quality Vs Quantity)】所發表一系列文章，讓大家一起來學習這位前輩的建議與心得。 原文作者：Jason Schleifer原文出處Banner設計：Ray Lin映CG  第十期雜誌：ht

為了響應在映CG雜誌上的專欄，每季ANIMAPP會特地尋找一些文章來延伸在雜誌上的討論，這些分享有可能會是不同的觀點，也有可能會是在雜誌中提到的相關議題的延伸，這一次ANIMAPP特地翻譯了Jason Schleifer的部落格上針對【品質與效率(Animation Quality Vs Quantity)】所發表一系列文章，讓大家一起來學習這位前輩的建議與心得。 原文作者：Jason Schleifer 原文出處 : http://jasonschleifer.com/

    創作者要做的是 - 讓觀眾想 "看下去" ，好奇心會讓觀眾 "坐下" ，但焦慮感會讓觀眾 "離不開" 如果我說 "我對我的驗血結果感到很好奇" ，跟我說 "我對我的驗血結果感到很焦慮" ，是完全不一樣的意思。焦慮感會讓我乖乖坐在電話旁等候通知，好奇心並不會。(最後檢驗結果很好啦! 是陰性啦!) 這並不是叫創作者要永遠製造焦慮感，那跟故事的題材與創作者的意圖有關，但不管是製造哪一種感覺，方向必須是明確的，要清楚了解兩者的不同，和如何達到兩種效果。

故事對人類的意義 人們喜歡故事，因為那是我們講話的方式。大家有過這樣的經驗嗎? 有一個很無聊的演講，充斥著讓人想睡的數據和理論。但當講者一說 "你知道我妹妹前幾天在超商發生意外了" 你馬上就會醒，跟講者產生連結了。 故事講的是感情，不是正極就是負極，沒有中立的。如果有東西是中立不帶感情的，你就必需賦予他正極或負極的情感。像 “說明性文字” (exposition) 這種，幫你了解故事的，就需要。例如要解釋一道門。"這是一道具有傳輸功能，通往人界跟魔界之間的門" 如果我只是這樣平鋪直敘的說，你