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講故事，焦慮感勝過好奇心

storm 

 

創作者要做的是 - 讓觀眾想 "看下去" ，好奇心會讓觀眾 "坐下" ，但焦慮感會讓觀眾 "離不開"

如果我說 "我對我的驗血結果感到很好奇" ，跟我說 "我對我的驗血結果感到很焦慮" ，是完全不一樣的意思。焦慮感會讓我乖乖坐在電話旁等候通知，好奇心並不會。(最後檢驗結果很好啦! 是陰性啦!)

這並不是叫創作者要永遠製造焦慮感，那跟故事的題材與創作者的意圖有關，但不管是製造哪一種感覺，方向必須是明確的，要清楚了解兩者的不同，和如何達到兩種效果。

 

這兩者的不同點是: 焦慮感是因為知道將有壞事要發生而產生的。

如果: 有人敲門，你可能會好奇是誰來了?

如果: 有人敲門，是在新聞播出大批殺人犯逃獄後，你可能會有點焦慮。

 

另一種可能是，你是個緊張兮兮的人，對任何事都會焦慮，總是想最壞的，我們都認識這樣的人。如果想寫一個很聳動的劇本，有這樣的角色很好，但這篇文章中，我們先不討論這樣的角色。

 

ㄧ個人要產生焦慮感，必須對可能發生的事感到恐懼，要感到恐懼，要先獲得事情可能出錯的資訊，事情可能出錯的資訊，要確定觀眾有得到。有些情況，產生焦慮感的資訊是ㄧ般的常識或是大家已經熟悉的。像地板下有竄動聲，馬上聯想到老鼠。你不用別人告訴你，老鼠有可能會跑到家裡，那是常識或是大家已經熟悉的。但像這樣的資訊，戲劇張力很弱，拍電影也不好看，因為太常見了。

 

如果你說: 有個颱風要來了。它有可能毀掉任何人的房子，發生壞事的機率很低。

如果你說: 有個颱風要來了。你剛跟老婆講完電話，說你有修壞掉的屋頂。但其實你在外面喝酒，跟本沒有履行承諾，這樣焦慮感就來囉。要提醒觀眾，不只有個颱風要來，還會捲掉屋頂，把老婆一起帶走，把傷害擺到角色身上，會帶來更大的戲劇張力。

 

所以，如果你想讓觀眾的胃抽筋，腳發抖，就必需告訴他們有可能出錯的事是什麼，並開一扇窗，讓他有出錯的機會。當然也有可能事情完全不會出錯，那個結果反而不可怕，等待噩耗的過程最可怕，想搞死觀眾就不要告訴他結果，讓他剉哩等，要確定觀眾知道角色最怕發生的事是什麼，這樣就可以把好奇心轉為焦慮感!

 

原文: Moody Writing - Anxiety > Curiosity

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