Photo courtesy of Netflix   人物介紹 : 大衛·芬奇 : 導演 (David Fincher : Director) 倫·克斯 : 音效設計師  (Ren Klyce : Sound Designer) 格倫·科瑟 : 杜比學院院長 (Glenn Kiser : Director of Dolby Institute) 史蒂芬·比辛格 : 音效剪輯師 (Steve Bissinger : Sound Effects Edit

問: 電影後半段，配樂才進入交響樂模式。你為什麼會做這樣的決定? Henry Jackman 說: 其實，電影前半段是無法那樣配樂的，配樂進入交響樂模式，大概是從飛機場那場戲開始。電影前半段的風格是比較寫實的，畫面中有特種部隊、柏林警察，那種現代、黑暗的感覺比較像《諜對諜》或《怒火邊界》那樣，那樣的畫面是很難用交響樂的 light motifs (輕快主題曲) 去詮釋。 但電影後半段，特別是從飛機場那段開始，是超級英雄對戰超級英雄，機械對戰巨人 - 人類、警察、特種部隊的元素沒有了

《瘋狂麥斯：憤怒道》- Mad Max: Fury Road - 聲音幕後 本片音效總監 Mark Mangini 說: 我們覺得這部片裡的「車輛」其實也是「角色」，我們會在「車輛」上加上「動物聲」，讓這些機械更像生物，例如，男女主角開的運輸車 (The War Rig)，就被想像成一隻，被本片的亞哈船長 (Captain Ahab)，不死老喬 (Immortan Joe)，追殺的大白鯨 (Moby Dick)，也因為這個概念，所以片中用了許多「鯨魚聲」，例如，長茅射中運輸車時，就

藝名 Junkie XL 的荷蘭籍音樂家 Tom Holkenborg  是《300 壯士 2 : 帝國堀起》的配樂。他也是最近火紅的《瘋狂麥斯：憤怒道》的配樂。 Junkie XL 說: 我想替《300 壯士 2 : 帝國堀起》中，Eva Green 飾演的女戰士角色 Artemesia 寫一個既強悍又性感的主題曲，但是我找不到適合的樂器，於是我就乾脆自己來做一台。這個樂器是鋼琴跟吉他的混合體，但，它是用打擊的方式彈奏的。這個樂器重達三百磅，為了避免敲打的太起勁時，樂器垮

「紐約翠貝卡電影節」Tribeca Film Festival 找來了「柯恩兄弟」Coen Brothers 的御用「配樂師」Carter Burwell 和御用「音效剪輯師」Skip Lievsay 來參加它們的音樂與音效專題活動。這兩位音樂人將大談他們在柯恩兄弟電影中所扮演的特殊角色。 柯恩兄弟倆很少上媒體，所以，他們的幕後世界，也很少人知道，但是，剛好因為這個活動的關係，這兩位重量級音樂人就能大談他們跟這兩位大師級導演的合作關係，剛好也能彌補柯恩兄弟倆很少上媒體的空缺

音效總監 Richard King 說: 導演 Christopher Nolan 是個精益求精的人，對他來說，「好」永遠都是「不夠好」- Good enough is never good enough。 音效 1. 卡車撞進玉米田的聲音 這場戲，我們用了很低成本的方式錄製。我們直接把麥克風架在「車前」跟「車內」，開車撞進玉米田裡去錄音。沙塵風暴拍打車窗的聲音也是，音效組特別做了一把沙槍，用沙槍噴車子，然後從各個角度，包括車底去錄音。 2. 太空船裡面的聲音 因為外太空聽