普羅米修斯 - 編劇 Jon Spaihts 專訪 - 談角色、框架、靈感
(photo courtesy of Entertainment Weekly)
Jon Spaihts 是 Prometheus 的編劇，但讓他成名的，卻是他未開拍的科幻片劇本 Passengers。
Passengers 是我讀過最棒的劇本之一。它很美，很簡單，又同時很複雜。故事的主角是一個本來要在一趟星際旅程中被冰凍 120 年，卻太早醒來的人。孤伶伶的，他必需決定要不要叫醒另一個人來陪他。是個探討角色、道德問題的故事。設定在浩瀚的星際中，讀起來讓人讚嘆。
[ 角色 ]
問: 所以，創造全新的故事前，你是先想角色，還是先想世界?
答: 想故事的方式，每一部都不一樣。但我最常用的方式，是先從一個 「困境」 (predicament) 開始，有了困境，角色就必須出現解決掉它。這樣主角就誕生了。
以 Passengers 為例:
一艘太空船載了許多冰凍沉睡的人，要航行 120 年到另一個星球。30 年過了，當大家都還在沉睡時，一個男人醒來了。他的宿命已定，必定在還沒到站前，先孤單老死。這樣的故事，男主角會是個怎樣的人? 是個內心掙扎的人吧。所以當孤獨侵襲時，他會被迫成為一個哲學家。但他一開始一定看不破人生，不然他就沒有難關要過。
他也必須渴望愛，所以當孤獨侵襲時，他會去找愛，這就會帶領觀眾到故事的兩難點，ㄧ個道德的考驗，叫醒另ㄧ個到不了終點的人。他在技術上，也會想解決自己的困境，但他不會成功。他想，卻力不從心。這讓他更陷入那道德的兩難點。所以他頂多只是個技師，他不懂修復冰凍人的儀器。雖然這樣，他還是有很多進步空間，搞不好還有自救的機會。這樣的英雄，就好像被這困境，從空氣中召喚出一樣。
他也必須願意離開地球，離開他的人生，他所有的親人。那像在自殺一樣，那一股作氣...應該是比衝動更強烈的感覺吧。心裡一定有強烈的需求才會這樣做。以前移民時代，就有許多人這樣。身無分文從歐洲來到美國。那些移民的人像在自殺一樣，想在新大陸投胎。這種勁讓我非常著迷。這樣的心情也會在 Passengers 中出現。角色從困境中誕生，他的行為衍生出故事。如果不懂這個角色，只從困境發想故事，會走到死路。但如過了解角色，了解移民的心情，跟著他內心的呼喊，他的衝動，他的恐懼，他的缺點走，會走出一個連自己都會嚇到的故事。
[ 框架 ]
問: 所以 Prometheus (普羅米修斯) 是先創造世界? 還是先創造角色?
答: 異形的世界，有一些規則。他有既定的科技背景 (technical lure)，前幾集已經樹立好典範，也被廣泛大眾所接受，所以必須照規則走。他也有既定的敘事型態 (narrative archetypes) 總不能回到異形世界 - 唱唱跳跳，搞成西部片，或拍成偵探劇。並不是不行，只是這樣拍的意義又是什麼? 異形世界，不只有科幻片的限制，也有敘事的限制。它有自己的原型 (archetypes) 和陰陽面 (dualities)。(這些限制我認為是拍商業片最有趣，最有挑戰的地方)
異形世界，常出現的陰陽面有 - 人與獸，人與人造人，老百姓與大財團。這些陰陽面，在每部異形電影中都會出現，如果要說好它，這些拉力一定要存在，不然就是在破壞這個品牌。
[ 靈感 ]
問: 你的靈感來源是什麼?
答: 我的靈感來自小時候讀的戰後、冷戰小說。二戰、冷戰後，我們見證了 - 大屠殺、原子彈、氫彈、世界強權的武器競爭。地球的毀滅從幻想慢慢變真實。同時，也有人登路月球，太空船也到了火星。太空旅行也從幻想慢慢變真實。這個時期 Star Trek 誕生了 (星艦奇航記) ，作品很宏觀 (macrocosmic)，充滿著各式外星族群，各種星系探險。這個時期的科幻作品，我認為非常強大。戰後，我們看到了人類的邪惡、世界的毀滅。但也同時看到往外發展，拓展新世界的可能。
八零年代後出名的科幻作家，有 John Varley, William Gibson, Neal Stephenson。那時作品開始往內看，作品較微觀 (microcosmic) 駭客入侵身體，cyberspace 虛擬世界、程式碼、細胞學...等題材。當然這其中有很值得我們探索的問題，像身份 (identity)，機器人的靈魂，肉體的存在...等等，但我們也同時失去了宏觀的太空歌劇 (space opera) 。我希望能在新作 Prometheus 中把太空歌劇的壯闊感再找回! ( 台灣 6/6 上映 ! )
Joe Chiang 江効儒
築夢若飢，不撓若愚
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