動畫師 500 萬年薪背後的重點
這篇商業週刊《特效雙雄都要他 23K魯蛇飆 500 萬薪》的文章ㄧ出，親朋好友真是不斷的關心我有沒有 500 萬，這數字離我太遠了，我會再努力的。
在這資訊爆炸的年代，網路、媒體充斥著各式各樣的浮誇新聞，台灣記者的文筆，說到底也是混口飯吃，大家不妨關注裡面的ㄧ些重點就好。
我入行比較晚，前輩們之間的事情，我真的不是很清楚，所以在這不多討論，但是這文章裡有個很讓我關注的重點就是：「如果你真的覺得現在的環境不適合你，那就試著去改變些什麼。」改變大環境是有點難度，但是山不轉路轉，你可以試著從這困苦的逆境中學到什麼，把它轉變成有價值的東西，不然那真的是白白受這苦了。
而文章裡提到 JC 薪水部分及爆卦的人說的 Sup (編：Supervisor 簡稱，通常在特效行業指小部門的主管、指導一職) 薪資問題，我們可以用理性客觀的角度去分析，正常來說，在苦逼的電影產業裡，國外的 lead (編：leading 也是主管的意思) 到各部門的 Sup 薪資範圍在10-16萬美金間，但是又會因為各公司的文化不同產生差異，有些公司會給很高的薪水，但是你加班費什麼就不算進去，該留到半夜就留，當然你在淡季時也不用每天做滿 8 小時，比較彈性。
另外，在國外如此細膩的分工裡，JC 所學的專業是相對稀有的，多半 FX 的人都是專精在做火、水、煙霧、破碎這類型的特效，肌肉跟布料的人才，跟其他職位比起來是真的少之又少，有些公司會歸類在 tech animator (技術型動畫師)，原因是：不是每部特效片都會用上，因為有機生物的角色動畫電影成本很高，你想在實戰中磨練到真的不容易，做來做去就那麼少數幾家能做的好，所以公司覺得跟你合作的還不錯，通常就會把你留下來，畢竟新人他們也不敢用，所以這職位流通率算低，需求量也不是很大，但沒有卻不行，反而在國外變成ㄧ種優勢。
JC 在電影《白鯨傳奇：怒海之心》參與的布料模擬鏡頭剪輯
而 Weta (編：世界第二大的特效公司，位於紐西蘭，以《魔戒》、《哈比人》、《阿凡達》系列聞名) 是間蠻特別的公司，地理位置偏遠，人才招生不易，雖然頂著 Weta 的招牌，事實上找人還是沒有北美方便，多半是家人關係，另一方面在 Weta 的加班量是非常可怕的，也有半夜 3 點還要看鏡頭的情形，我詢問了ㄧ些那邊過來的同事，或許起薪不是那麼高，但是透過哪邊的長時間工時，又加上 JC 本身所學的少數專業，這數字是有可能達到的，至少不會相差太遠，ㄧ對韓國夫妻同事只是去哪邊做 roto paint (編：去背作業 )ㄧ年，回來直接買房，首付付清。
這幾天發現很多朋友看完之後，都ㄧ股腦的想要出國闖闖，或是說台灣怎樣，事實上是各有各的好，有著想積極改變的心態是好的，但是必須先聊解你的目的是為什麼，如果是衝著商業週刊那 500 萬出來，其實可以在斟酌ㄧ下，不是每個人的際遇都這樣，也不要再全盤相信媒體人說的話，如果用蘋果日報的口吻來寫我跟其他的台灣同事，也可以寫成這樣：「一群台灣學子遠赴異鄉，打造出漫威《美國隊長3》中悲壯的最終決戰場面，上映後口碑不斷，漫威大片一部部送上門，目前努力製作年底的奇異博士。」，看似很有氣勢，也跟事實上些微沾上邊，但事實上，這就只是一份工作，我們也只是負責各自的ㄧ小部分內容，然後共同完成。
最後想再分享個國外小故事，在就業過程中，我搬了無數次家，還記得有次我在 LA 時，星期五下午我接到ㄧ封 email，紐約有家公司問我下星期一能上班嗎，三個星期合約，我當下沒有工作，只能牙ㄧ咬，定張機票飛過去，然後事情跟我預想的不太ㄧ樣，從三星期又延長 2 星期，然後ㄧ直延下去，我就這樣睡在別人家客廳沙發，ㄧ晚 30 塊美金睡了三個月，最後才決定搬去紐約，有時候別人笑稱我海外人才，事實上能送我出來的父母才是人才，到現在薪水也沒多少，在國外的這些年，學業、事業上都是靠朋友的幫忙。
在找工作上，都靠著室友卡哥不斷的提點跟分析，才讓我找到方向，而當年剛出道也不是哪麼順利，在關鍵時刻裡 Roger 哥拉我ㄧ把，才頂著 R&H 的光環與同情，慢慢的生活穩定下來，中間還因為簽證出了問題，靠著回台夢想動畫的家齊老闆願意給我份工作，才又渡過那兩個月，我想說的是國外的生活並非每個人都那麼順利，我所看到的 6-7 成朋友也是如此，某方面來說可能過的比你還苦，到處踢鐵板，但是這就是個選擇，如果你對國外還抱持著憧憬，我還是非常鼓勵大家出來看看，看看是不是真的那麼好，有些人適合國外生活，有些人適合台灣的生活，不管如何，不要浪費了你有選擇及改變的機會，以上是我從這期商業週刊上得到的心得。
關於作者
溫兆銘，好萊塢專業打雜工 / 個人網站
1998 年進入復興美工後，獲獎無數，自以為是校園風雲人物，光榮代表復興美工參加全國設計技能競賽，不料一鳴驚人的刷新歷屆代表最爛名次，留下後人無法超越的成就，在這之後，從馬前市長接下台北市健康城市標誌比賽第一名的獎牌，結束了短暫卻燦爛的設計人生，再未得過任何設計獎。
2005 年起就讀魔獸世界，喔不，是 2002 年是輔仁應用美術系，課業方面沒有半點長進，課外活動卻努力培養第二專業能力，帶領團隊搶下 25 人困難模式巫妖王擊殺，擠進世界前 20 名，擅長制定計畫及招聘人員。2008 年就讀舊金山藝術研究所，求學間，參加了兩屆校內主辦，卻沒什麼人參加的 Spring Show 比賽，靠著跟老師關係比較好的原因，連續兩年，分別榮獲 lighting 組第二及第三名，並在畢業前，順利的找到幾份倒貼錢的寶貴實習機會。
2011 開始，正式進入了特效產業，流浪在世界各大城市，如舊金山、LA 、紐約、北京，溫哥華等，再各大知名電影公司裡擔任合成，例如 Method Studios, Rhythm and Hues, Pixomondo 等等，工作期間，奧斯卡得獎及提名特效大片一部也沒參與過，擅長任勞任怨及打雜工作，充分了展現出台灣人耐操的精神。
