2012-09-13, 週四 14:16
上層分類: 動畫前製
分類: 故事與腳本
作者 Joe Chiang 江効儒

說故事: 25個寫反派的方法 (下)

antagonist

深入敵營

用反派看世界的角度寫故事。這是一種寫作方式。鑽進那個壞蛋體內吧。把它的皮膚當衣服穿。把它的腦袋當頭盔戴。不蘇胡嗎? 可能，但絕對必要。

牽怪物的手

我們也要座到反派旁邊。牽牽壞蛋的小手。觀眾不一定要鑽進壞蛋體內，但至少要花一些時間在反派身上才能了解他。讓觀眾看看反派獨處時是什麼樣的人，才知道他想要什麼，他為什麼做他做的。多讓觀眾陪陪他吧。

太強，無聊

超強、不會輸、什麼都知道、永遠領先一步的反派很無聊。跟超強的主角一樣無聊，可能還更糟糕。這種反派一定要弱化。美國俚語，這是一場 "貓與老鼠的遊戲" (a game of cat and mouse) 他們不會說，這是一場 "耶穌拿雷射槍與老鼠的遊戲。有來有往、快被抓到、又被脫逃的戲才好看。

太弱，也無聊

反派對主角來說，一定要是一大挑戰。軟趴、無能、智障，的反派也行不通。如果反派跟主角一樣強，很好。如果反派比主角強，更好。觀眾喜歡擔心主角會打不過反派的感覺。不是因為反派超強、超神、超天才。而是因為反派強了那麼一點，多了點聰明、多了點力氣、多了點能力。反派太弱就沒有戲劇張力。不要這樣寫。

照規矩來

反派和主角都必須尊守世界的規則。這個世界有魔法，就有。沒有，就沒有。所有角色、劇情，都被你創造的世界所規範。反派可以扭曲事實、犯規越矩，但不能改寫規則。

廢話連篇

哈哈哈，零零妻，你被我困住了，在一個底下有一群食人魚的遊泳池上，讓我告訴你我整個計劃，把你無聊到死，我會與你分享我的動機、我的弱點、也會告訴你我要用的必殺技，所以故事結束時，你就可以用這些來反咬我。廢話連篇的反派可以去死。不要再寫這種愛分享「說明性文字」(exposition) 的壞蛋了。壞壞。

逼觀眾跟怪物心連心，讓他們怕怕

逼觀眾跟怪物心連心，讓他們怕怕。你家故事的反派是個怪物: 踢貓的、打嬰兒的、騎左線道慢慢來的、在販賣機找錢孔射精的。想辦法讓觀眾跟這個怪物連結。心連心。讓怪物做的某件事，或某個理念，跟你一樣。或讓觀眾跟怪物的過去連結，幫觀眾了解為什麼他愛在公共電話上射精，為什麼愛用手刀砍小狗狗。不要小看同理心。跟主角連結，就能認同他的痛苦。跟反派連結，就算只是一秒，就能認同他的邪惡。

反派大聯盟

你可以有很多主角，像復仇者大聯盟，你也可以有很多反派。但要注意的是，每個角色的故事都要平均分配，如何分配，就是一門學問了。

Arc 弧線

反派要有個 Arc ，一個「個性變化」的「弧線」。反派不會開始在 A 點，結束時也在 A 點。反派結束時，是個想報復世界的瘋婆娘。開始時，不會也是個想報復世界的瘋婆娘。可能是個愛哭的小女生。不要寫沒有變化，像個工具一樣，只會替主角找麻煩，製造衝突的反派。

想法、機構 - 「非人」的反派

反派不用是人，可以是個想法 (種族岐視) ，也可以是個機構 (旺中) 。殭屍可以算這種反派，像颱風，或溫疫一樣。這種反派需要一個整體的個性，可能是「殺人不留活口」。漏掉，永遠會回頭的個性。或是一個代表他們整體意識的人物，一個給大家洗腦的狡猾業務角色。

「踢貓咪」橋段

編劇 Blake Snyder 在他書中有提到，要給主角一個「救貓咪」橋段，讓我們在故事前期，就替主角加油。讓我們看到主角的能耐，因為他把貓從樹上救下來。反派也需要這種橋段，相反的，是一個「踢貓咪」橋段。一個燒村莊，一個機槍海豚，一個逼人看 24 小時慾望師奶的橋段。我們要知道為什麼反派是反派。給我們ㄧ段認識他的戲。